徐唯辛作品《历史切片》讨论会纪要
时 间：2008年6月20日
地 点：上苑艺术馆展厅
主持人：徐唯辛
人 员：徐唯辛、郭 盖、程小蓓、蒋 浩、程美信、刘文进、徐忠平、姜 靖、庞智卿、阎 锋、赵木头人、付小明、文俊杰、李 蕤、姜志平、张广辉、董长健……等
(根据发言先后排名)
整 理：张振蕾
研讨会现场
徐唯辛：感谢程小蓓给我一个机会，让我把《历史中国众生相1966——1976》作品的创作和展览情况用幻灯放谈的方式给大家介绍一下，能跟诗人和驻馆艺术家坐在一起讨论这个作品我感到荣幸。那我们就边看幻灯边谈。大家随时可以插话。
《历史切片》这个说法来自四川诗人钟鸣。他来工作室参观时看到正在创作的这个作品后大为感动，说从目前当代艺术的大环境里看这个作品感觉很朴素，是去类型化的作品，像历史的切片。我喜欢他这个说法。文革是个漫长庞大的东西，与中国的每个家庭都有一定关系。在这个大历史背景下，作品里的每一个人物又有他自己的历史、形象和故事，他们之间有区别又有某种联系，把这些经过我选择具体的人物放在这十年历史中考虑，就像一个个历史的切片，这样的许多个切片组合起来，构成了我心中的文革史。所以我就把今天这个座谈会的话题叫“历史的切片”。
我是艺术家，也是老师，还是艺术学院副院长，是典型的体制内人士。但这个叫做《历史中国众生相1966——1976》的作品不太像体制内艺术家的作品，因为看上去和主流不合拍。说到不合拍，这里有个证明：这两本关于这个作品的画册，说是民间出版物，说“难听”点就是“非法”出版物，因为没有书号，体制内的出版社没有哪家敢接手出版，同样，也没有一家官方美术馆敢接纳这个展览，所谓非主流也许有这个意思。我认为非主流是当代艺术的重要品质，艺术家要保持一种独立精神，保持作品的批判性，这样的作品当然不会被体制内的系统所容纳。其实这是我非常骄傲的一点。
这里先给大家看看我早期的作品，我1987年获首届中国油画展优秀奖，然后慢慢走到现在。“85新潮展”就是在我身边启动的。当时我在浙江美术学院读研究生。那是中国当代艺术的发端期，我刚从新疆来考进浙江美院，看到如火如荼的85新潮美术，眼花缭乱，也受到了很大刺激，觉着十分新鲜，而且还跃跃欲试。我当时也在自己的作品里尝试一些新元素，也干过在画面上营造玄虚的气氛之类的名堂。现在看我的那些尝试真是幼稚无比，因为我根本不懂得什么是现代艺术，也不明白自己从里到外就是一个后农业社会的人，没有任何现代意识。我在作品上试验了一个阶段，找不到北，就又回到了老路子上，继续画我熟悉的边疆题材。《饢房》就是我研究生的毕业作品，当时30出头，技术不错，画了个大场面，获了奖。
再从反映环境问题的《酸雨》(1999)一路走过来，2000年我开始考虑文革题材的创作，遇到最大的困难是找不到一个合适的新路经。我尝试了一些办法，请大家看幻灯片，这几张作品就是那个时候的，跳不出老套路，没有什么意思，没有美术批评的价值。文革是中国的大问题，题材当然重要，但不是说你只要表现这个题材作品就能成立，没有新形式的作品不管是什么题材，有时也可以称作垃圾。我很清楚这点，所以重要的不仅是内容艺术家的态度，重要的还有艺术。
在文革题材的创作没有突破的情况下，我2003年开始表现农民工，代表作是《工棚》。当时中国矿难不断，我发现煤矿第一线的采煤工基本都是农民。从视觉效果考虑，表现矿工更好。因为矿工的脸很黑，很刺激。有一次我在电脑屏幕上看数码照相机里工人的脸庞，突然想要是把工人黑色的脸放到超大，效果也许更好。我立刻就画了四五幅，参加了一个联展，展览效果不错。
大家看这幅肖像作品中矿工的脸为什么如此可怕?这个作品的名字叫《被烧伤的矿工》，肖像的原型是在河北一个私人煤矿偶然碰到的。他几年前在一次煤矿爆炸中被瓦斯严重烧伤，因为农民没福利劳保，伤好后不得不继续下井挖煤。刚遇见他时我也不知道怎么画，之前我在构思的创作还是老套路——大场面。后来开始画工人肖像了，忽然想到了这个人，就又去那个小煤窑找他，因为他的形像能够说明中国煤矿工人的处境。大家看，他右边的耳朵烧没了，鼻翼、嘴唇也烧掉了，因为眼睑被烧坏，他的眼睛一直在流泪。
为什么我要特别说这些大尺寸的工人肖像呢?是因为这些肖像与我后来构思《历史中国众生相1966——1976》的过程有密切关系。我就是在整天考虑肖像创作的时候，突然将肖像与我一直考虑的文革创作联系到了一起。我还记得灵感降临的那一天，当时的感觉真像灵魂出窍。这是非常关键的，因为从来没有人以具体的超大肖像和文本来切入这段历史。
这是《历史中国众生相1966-1976》作品展在时拍的一些图片。肖像是这样排列的，M前边是L，那个人姓骆，是个知青。第三幅姓蒙，是我的一个朋友。这个作品里我选了很多普通人的形象。第四个是聂元梓，非常有名，郭盖先生知道。后面是彭德怀。这是张志新的妹妹张志慧，这是田家英，毛主席的秘书，有说自杀的，也有说是被杀的，是个谜。这个展览的每一张肖像旁边都有一个简历文本。
这是董浩，年轻人都知道，是中央电视台儿童节目主持人。这是巴金，60年代的一个形象。这是卞仲耘，是文革中第一个被打死的中学校长，是被女生打死的。这是顾准，被称为中国第一代思想家。
这是张春桥，这是吴晗，吴晗也是个历史学家，还是当时的北京市长。
这是华国锋、姚文元。江青肖像我画了三个，江青实际上挺好看，我选了她最有风采的形象。我并不喜欢江青，但人格上尊重她，不想在肖像上丑化她。四人帮我都没丑化，包括所谓“叛徒”林彪都画得很客观。
我的意思是这样的，作品里的形象虽然是客观的，但这些形象经过我的选择和排列并列一起就形成了一种关系，产生了一种张力，观众在这些巨大的熟悉和陌生的肖像之间走动的时候，在读肖像的简历文本的时候，脑子就会思考问题。
这是徐友渔、丁东、杨东平。这个作品也引起了思想界的关注，影响超出了美术界……..
