“桃花”是周春芽心中的一个梦
双城·故土
随着中国当代艺术的飞速发展，近年来，不断有成都艺术家“迁徙”到北京，还有些甚至是在那里工作，然后回成都生活。昨日获悉，作为成都本土当代艺术的领军人物周春芽也要开始自己的“双城记”，不过他选择的并非北京而是上海。昨日接受本报记者采访时，周春芽承认自己在上海嘉定的工作室已经开始修第二层了，这间工作室有1500平米，三面环水，还有4亩桃花园，整体风格中西合璧，是近代建筑大师童隽的孙子为其量身设计。不过，周春芽坚持表示，自己去上海只是表明一种姿态，让别人看到，四川艺术家同样有着放眼全球的战略眼光，今后他还是会有大量的时间呆在成都生活和工作。
双城·他乡
外地四川艺术家想“归巢”
就像《围城》所说，外面的人想进来，里面的人想出去。正当周春芽紧锣密鼓筹划上海工作室的同时，成都著名艺术评论家陈默却对记者透露：“最近已经有好几个在北京发展多年的艺术家打算撤回成都。”他认为，导致四川艺术家回归最主要的原因是金融风暴对当代艺术的影响，此外北京当代艺术早就开始饱和，竞争太过激烈，部分四川年轻艺术家在那里找不到定位。
记者拨通陈默电话时，他正在北京和一帮艺术家聚会，大家讨论的主题是：在金融风暴的冲击下，艺术家究竟该如何收缩战线?据陈默介绍，从2002年开始，随着当代艺术繁荣昌盛，越来越多的成都艺术家去北京，他们当中像赵能志、张晓涛和谢南星这些在北京发展得很好，他们长住北京，也有像郭燕和符曦这样的“候鸟型”画家，他们在北京设立工作室，不定期过来画画和办画展，但生活基本还是在成都。“后来越来越多的年轻艺术家去了北京，但90%的人都很难冒出来，因为他们被表面现象迷惑了，北京的当代艺术很多都是泡沫。如今受到金融危机的影响，以前那些豪掷千金买画的老板们都勒紧裤腰带了，画家们的日子当然更不好过了。”陈默一语中的。
陈默认为，面对金融风暴，现在外地的四川艺术家以退为进才是上策，因为成都的物价和房租相对北京和上海便宜很多，而且四川当代艺术也有很好的基础，虽然资讯比北京和沿海等地差了点，但同样能汲取足够的艺术养料，“那些年轻画家只要先回来喘口气，把精力放在艺术的创作上，而不是老想着卖画，保证可以东山再起。”
去他乡蓝顶仍是创作场所
在蓝顶艺术区二期工程即将竣工之际，听到周春芽要转战上海的消息多少有些吃惊，因为蓝顶是周春芽一手张罗出来的，迄今走过5年风雨，目前它俨然已是成都当代艺术的代名词。记者立即致电周春芽，电话那头明显感到这位艺术家的心情颇为复杂，他认为，成都是他生活时间最久的城市，他的成长和成名都在此地，很舍不得离开，但去上海也势在必行，因为艺术家不要完全固定在一个地方，要经常走动。至于他在蓝顶的工作室，周春芽透露那里仍会是自己今后创作的重要场所之一。
北京，是中国当代艺术的中心之地，可周春芽却选择了上海，他的解释是，母亲是上海人，自己对那里有种特殊的情结。他承认北京的当代艺术氛围最为活跃，可竞争也太激烈，自己不太喜欢竞争，因此选择上海并不是偶然。之前，去上海的四川艺术家屈指可数，周春芽印象中只有邱岸雄一位，此人从德国留学后直奔上海，目前在上海艺术界如鱼得水。在周春芽的影响下，岳敏君、方力钧、艾未未等这些中国当代艺术的“大佬”也开始对上海情有独钟，纷纷打算在周春芽上海的“新家”周围做邻居，据了解，他们的居所地盘已经寻觅好，并和当地政府签了约。
有遗憾成都只输出难引进
周春芽表示，自己是在今年年初萌生了要去上海的想法。因为上海是国际化大城市，当代艺术在那里发展得很好，学术价值也很高，去上海修建工作室是一种姿态，证明四川艺术家也有国际化的战略眼光。他还认为，如果条件或资金允许，成都的本土艺术家甚至应该把工作室修到国外去，这样才能真正扩大四川当代艺术的交流，同时也提升国际上的影响力。对周春芽来说，这次迁徙并非证明上海好，成都不好，成都也有宽松的氛围和深厚的艺术底蕴，可他认为最大的遗憾就是，这么多年来只看到成都给其他地方输送优秀的艺术家，而很难吸引外地顶尖的艺术家。
理想国中西合璧遍种桃花
据周春芽介绍，他在上海嘉定修建的工作室离外滩约40分钟车程，是座1500平方米的江南院落，今年7月底动工，预计明年春天收工。这个不小的院落很雅致漂亮，三面环水，另准备开辟4亩地种桃花，在这个擅长画桃花的艺术家眼中，江南一带的桃花更适合自己的写生创作。
除了在那里画画，这个院子还是周春芽的起居室和办公室，中间是他从安徽搬过来的非常老的大殿，周围是反差很大的现代建筑，全部是钢筋混凝土浇筑而成。虽然这个工作室在全国来讲都非常好，可周春芽并不想一直都生活在那里，他表示，他对成都这么有感情，根也在那里，到时候肯定是两个城市来回跑。
