郭庆祥
近几年价格疯长的中国当代艺术品，在今年刚刚过去的中外春季艺术品拍卖会上，成交价急速回落。比如，远在纽约的苏富比拍卖公司的春季大拍，其亚洲当代艺术专场传来了一丝寒意，上拍的292件拍品，总成交额约合人民币1.738亿元，这仅是该公司去年秋拍同场成交额的一半。去年纽约苏富比亚洲当代艺术专场上拍275件，总成交额3.1795亿人民币。
两者的成交率也是大不相同，去年为82%,今年却滑至79%。而最令人感到意外的是，先前在国际拍卖市场中被视为“硬通货”的一位中国画家的当代艺术作品，在今年纽约苏富比中竟有两幅流拍，其中一幅还是苏富比重点推出的封面作品。另外，一向在国际市场中颇为看好的一些当代艺术家，也遭受了同样的滑铁卢，这种中国热点当代艺术家集体遭挫的局面，在近两年颇为罕见。某些当代艺术家作品的拍卖价格的回归说明了什么?近年来一直关注中国当代艺术发展走向的著名收藏家、大连玥宝斋负责人郭庆祥直言不讳地表示：某些当代艺术品价格的回落是市场理智的选择。中国当代艺术中也有一些健康的、真正反映了时代风貌和时代精神的佳作，会随着时间的推移，价格会逐渐盘升。但是，那些迎合少数外国收藏者恶俗趣味并且在价格上为其所操纵的所谓丑态绘画，其市场的价格的回落还刚刚开始。主流市场最终将淘汰这些名为艺术品实为文化垃圾的当代绘画。
郭庆祥说，现在某些嫁接了西方现当代艺术表现形式的中国当代艺术的图像是什么呢?有些是“傻”、“呆”、‘痴’的图像符号;有些带有“血腥”和“恐怖”、“暴力”、“色情”的元素。
如有位当代艺术家，其作品价格在国际拍卖市场屡创新高。他的作品，以画大头“报名照”为特色。但是人物目光呆滞，表情服饰统一，充满着对社会的嘲讽。他所谓的创作，即制造一个概念，然后无限的复制。作品如放大了的照片画，并无艺术创造价值可言。又有一位当代艺术家，经常绘制的“绿狗”系列作品，作品充满着恶浊暴戾之气，图像缺乏人类对动物最起码的人性怜悯。还有某位当代艺术家的所谓的“桃花”系列，赤裸裸地表现男女苟合的淫荡恶心场面，心态极不健康。还有一批当代艺术家,以制作丑化中国政治人物的图像为乐,这些作品已完全失去了人与人之间最起码的“尊重”的底线，非常不负责任，缺少艺术创作的严肃性。
这样的当代艺术能体现我们社会的变革吗?能体现中国的当代精神吗?这些应被称之为“文化垃圾”的当代艺术品，根本体现不了我们时代的精神内核。
有人说“丑也是美”。是的，艺术不仅仅只表现美，唯美也不能称之为艺术的全部。但是现在国内当代艺术中的某些“丑态图像”，却不能够化丑为美，进入到真正的美学层次。
郭庆祥表示，这些“丑态图像”，缺少真正的来自于艺术家自身真切的审美感受和人文关怀，只是迎合了某种西方不健康的猎奇的艺术趣味，因此，也就无法向欣赏者提供充分的艺术说服力，更无长远的收藏价值。这样的艺术品，是“文化垃圾”，而不是什么值得珍惜的商机。
艺术总是社会变迁和历史发展最可信赖的视觉文献。艺术图像也是人类精神发展史的形象记录。西方现代艺术的发展，一方面体现了艺术形式的革新与演变，另一方面则体现在对现实的关注与批判。
如果说中国在过去的特定时期产生过“假、大、空”绘画作品的教训，那么，今天的某些“丑态图像”当代艺术作品何尝不是另一种虚伪的艺术?在金钱和资本的操纵下，艺术怎么会对现实社会进行认真的关照和深刻的反思呢?
作为世界上举足轻重的国家，中国的文化艺术应该成为世界的主流一脉，而不是世界文化的枝节末叶。虽然中国有着优秀的古代文化传统，但毕竟已经成为了过去，我们也不能一直拿着祖宗的东西止步不前。
提升中国当代艺术的精神内涵，还需从人类的审美理想入手，重整艺术创造的“审美逻辑”。当今世界的经济及生活方式极其相似，中外艺术家在思考艺术问题上也有许多相似性。中国当代也有许多真正的优秀艺术家，正积极探寻从本国的历史和现实资源中获得更多的养分，结合时代特征而找到自身艺术的当代性。
评判艺术的标准是不断变化的，但艺术体现社会发展的创造力和人类思想的进步，开启人类未来心智，是永恒不变的。作为有良知的中国艺术品收藏群体，决不应在“垃圾堆”里找寻商机。我们真正需要的是能够在形式上有所突破和创新，并充分反映中国主流价值的优秀当代艺术作品。这样的表现中国民族个性、民族自信心、反映主流价值的当代艺术作品，才能充分体现当代中国社会变革的艺术发展观，才真正值得收藏。
其实，这些所谓的“丑态图像”当代艺术品，最初是为部分外国艺术品投资者所发现和青睐的。这些外国艺术品投资者早在十多年前，就以猎奇的心态用今天不能想象的低价购买了这些作品，并且在数量集聚到相当规模后，便开始了商业市场化的运作，有策略地抛售这些作品。他们先通过各种方式在国外炒作这些作品，然后“引诱”国内的买家跟进，让这些国内买家“接盘”。而这些自以为聪明的国内买家，也不进行冷静的判断，配合这些外国艺术品投资者的步伐，疯狂炒作，拉抬价格。有不少作品在短短数年里的涨幅之大，已经到了令人匪夷所思的地步。
有数据统计，目前五分之四以上的“中国当代艺术”作品是被海外少数收藏者所购买的，他们成为拥有大量“中国当代艺术品”的大庄家。海外投机者拉动这些作品的价格，使这些作品在短时期内升值巨大，并将他们的价值标准强加给国内的收藏者。国内的资本不得不被动跟随成为跟风者，最后，真正获益的是少数海外投机者。由于这一收藏链条中，缺少真正终端的专业藏家参与，所以，被恶搞了的“中国当代艺术”根本就没有真形成国际艺术收藏的板块。因此,某些中国当代艺术品的价格回落是市场必然的趋势,而且其速率会越来越快。跟风的收藏家尤其是那些刚刚进入艺术品收藏领域的国内的收藏者，千万要小心。
