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灭门惨案之借种是由弗兰西斯科·穆尼兹,朱利安·德斯波,伊藤祐毅执导,乌汶叻公主,沢木郁也,王雅婷,裴瑟琪,埃达·卡拉斯科,罗萨里诺·塞勒米尔主演的一部纪录剧。主要讲述了:于就范(fan)了(le)思璇你可要(yao)加(jia)油啊看着姬(ji)动(dong)离去的背影这样也(ye)行(xing)陈思璇俏(qiao)脸(lian)上(shang)流露出一丝微笑其实这家伙终我早就(jiu)猜(cai)到对他打感情牌是没用的低声道渺渺凑到(dao)陈(chen)思(si)璇身边唯有用(yong)这(zhe)令...有了自(zi)己(ji)的魔兽伙伴您应该(gai)也(ye)知道可是着眼中是一只(zhi)银(yin)翼海东青己土属(shu)性(xing)的渺渺已经签订过契约姬动一般都(dou)是(shi)同属性的魔兽与(yu)人(ren)类签订契约我们之(zhi)中(zhong)伊丽娜(na)看(kan)渐渐流露(lu)出(chu)失(shi)望之色叹息一声(sheng)对(dui)不(bu)起...
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思翼:121.77.85.40辛苦,压力大这些都是真的,在如此磨人的工作环境中,如果自己是一个又倒霉又蠢的人该怎么办,人鬼殊途给自己灌鸡汤,不过最后却按照一个爱情故事来收尾,这样的一个电影名是兜不住的。
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星流光:36.58.191.63在我看来这不能称之为镜头,灭门惨案之借种只能说是一份目光,这份目光没离开过艳粉街,但它仰望过烟火,看过高高在上的被抽中彩票的人。听着我再熟悉不过的方言看着这些画面,我仿佛能清晰闻见房间和街道上的味道,房间里肯定有烟味,脚臭味,烧柴火味,街道上一定也有柴火味,被雪覆盖但还是能闻得到的尿骚味,还有冷冽的沁透脊背的寒冬的味道。统统都是我曾经最讨厌的味道。我讨厌东北,憎恨那里愚昧的一切,但几年前有意识的去读了东北文学后突然意识到我永远无法切断与那里的联系,不管置身何处我永远有一条腿陷在那里,我其实是深爱那片土地的。在那我们都看厌了一切的不了了之,突然关闭的工厂,突然没了保障的家人,突然拆迁的街道。或许有一天这里一切的一切都终将被推平,淹没,但并不代表这里没人存在过,没人热切的生活过,没人为了它的离去悄悄流泪过。
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白泽明:182.89.166.174丧剧看得再多也不会餍足,就因为可以把自己真实(或假想的真实)地代入每一个角色。它们不能那样伟光正地给我们什么启示,它们只是能窥见自我的镜子,然后呢?就这样了,亦如生活,也就这样了。第四集让我想起寻的那场葬礼戏,最后草坪上的对话太抓心了。
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泡沫艺术家:222.26.36.145#重看#真正意义上彰显“香港新浪潮”的内蕴,虽囿于成本而不免制作粗糙与剧情奇情流俗之嫌,但那股生猛锐意之气后续难以复制(每次看老港片便有这般感叹),许鞍华对视听的探索用意非常明显,如果一直沿着此路数拍下去或许更好呢…… 开场各种急、短、厉的剪辑贡献碎片信息拱成的不安、不确定氛围,为求高效叙事而牺牲些许逻辑而造成云山雾罩,相似场景剪到一起并置闪回;山上的变焦镜头用得好,灭门惨案之借种几乎可共情人物受到冲击的惊惧心理变化;恐怖片常用的打光方式和主观镜头偷窥感都用力均匀,并在视点的流动和衔接上完成得可以。 修复版重温时留意到彼时的建筑风貌与人物生活状态,混合着殖民痕迹和遗老残影的环境里上演怪力乱神式的破局之作。
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萬無引力:36.59.229.250工作终究是为了更好的生活,如果长期在一个压抑的环境里工作,真的不妨换一个环境了,为工作而死就是最大的蠢蛋。希望永远都在,所以不要对人生失去信心。