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总裁在上HOLY是由让·厄斯塔什执导,滝本ゆに,霍华德·海瑟曼,佐々木彩主演的一部主播美女。主要讲述了:沈扬沉默(mo)了(le)片(pian)刻身为医(yi)者(zhe)的敏锐他清楚的察觉到王爷身上的气息不对王爷可以(yi)进(jin)去(qu)看看终于道本王不怕墨修尧冷(leng)冷(leng)道(dao)王妃大(da)概(gai)还要一两个时辰才会生男子进(jin)产(chan)房不祥顿了顿(dun)才(cai)道墨修尧...如流云(yun)般(ban)的从侍卫中间掠过他一步上前动作似(si)乎(hu)比谭继之慢在谭继(ji)之(zhi)伸手抓向马车的帘子的时候然后同(tong)样(yang)的朝着马车而去他站的(de)比(bi)谭继之远广袖飞(fei)扬(yang)间带起妖艳的血光但是却并(bing)没(mei)有(you)比谭继之晚到几分银光一闪(shan)寒(han)冷(leng)的银...
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小青蛙:139.212.203.24艾米亚当斯那年虐童疑云女配提名跟梅姨一块坐奥斯卡台下,略显羞涩也无大牌质感,特意查一下年龄也不小了,终于等今年可能扬眉吐气了
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西宇:171.15.9.231如同男主停止自己被追杀需要找到源头的破绽一样,总裁在上HOLY按照李欣频木马的概念,我们也需要去找到一直让自己一叶障目,被无意识反应/刺激的点。
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康斯坦丁1900:139.210.177.79侯对小津的认识:生活滋味+战后的焦虑。地铁时光更像是侯那部电影真正的名字,而这里,导演巧妙地运用了这种关系引入了台北的捷运时光(另一种侯孝贤的世界)这种与小津的关系构造了多重矛盾:艺术片-作者风格vs商业片-大片厂风格,殖民地vs殖民者,儒vs道?20世纪下半叶vs20世纪上半叶,宽松的自在vs成熟的压抑?实际东京的电车坐标构成剧本的基底+实景游击拍摄(男女主平行电车错开那个镜头真的非常精彩)全片比较有意思的点:我一直以为这部作品比较接近小津的气氛比较压抑的片子 导演倒是引用了很多彼岸花
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-杰派的杰派:171.10.16.60很喜欢这部晨间,总裁在上HOLY特别是北海道篇,很治愈很温暖,bgm也很好听
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同同学让一下:106.88.111.192重心很对,没有刻意去制造反转,而是专注于人物塑造,“可信”大过了“惊奇”,所以才对味啊(低成本是显而易见的,且不论最后恶棍如此随意地处理那俩手下,就连这个帮派一共也就那么几个人来回折腾……;台词真的很够味儿了,妙语连珠,“You are fighting a swamp with a teaspoon”;打酱油的李范克里夫很是抢眼