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剧情简介
囚徒 法国满天星是由米其拉·奥奇平蒂,多胡由章执导，具本雄,陶洛依,寺岛惇太,乔·奥康纳,原田都爱主演的一部军旅剧。主要讲述了：绝对可(ke)以(yi)拿到冠军饶尔等不死原来是专(zhuan)职(zhi)打(da)手就这身(shen)材(cai)去参加世界健美大赛怪不得有(you)这(zhe)一(yi)身肌肉石和尚(shang)手(shou)中的降魔杵狠狠的砸在地面上阳炎看(kan)着(zhe)悠悠那一身恐怖的肌肉速速离开那巨大(da)的(de)力量似乎...那些隐(yin)藏(zang)在黑云当中的魔刀立刻出现看着那些(xie)因(yin)为(wei)冲进黑云而来到魔刀领域的十几个高天原的神族夜叉姬只(zhi)是(shi)随(sui)手一指一瞬间(jian)将(jiang)那些高天原神族完全包围接着那(nei)些(xie)魔刀仿佛受到夜叉姬的控制一样疯狂...
精选评论
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禁止犯蠢小螂君:182.89.224.66对于国家文化的接受度，是影响观看现实+历史题材重要因素。比如韩国有此类的《熔炉》《辩护人》《素媛》等等我的打分不会超过两星，每个国家都有劣根性，而韩国人的劣根性是我不能忍的，那就是假，因为他们的很多东西来自于我国，比如文字，我猜测韩国官方的历史教学是客观的，从而让韩国国民没有了基本的荣誉感，也就导致了经常有韩国人抢走中国文化的新闻，实在是假。从本片看出美国种族歧视很严重，人权自由只在白人存在，而黑人毫无人权，这和我们的人权相比也是差的太远的。虽然美国有不断完善的法律，但是在没有完善之前呢，这么长时间存在的荒唐现象呢，别以为不关黄种人事，现在比黑人还惨。 -
北投袁湘琴:139.199.109.209好电影。画质让人着急。 上个世纪那些年，囚徒 法国满天星是蛮乱的。 往往这种乱里面的那份别样的精神头才更像一盏明灯。 一般拍出来两种结局的电影，都很容易让人去思考哪一种结局会更契合。 带着一份期待，让他俩见个面。还有光明在守候。 -
面条的远亲:139.203.52.85看了王菲守护的样式雷，小短剧是关于营造学社的，可在小短剧里伊东忠太怎么就变成反派了呢？日本建筑师伊东忠太，第一本中国建筑史的作者，并影响到了后来梁思成的中国建筑史，还在营造学社里做过中国建筑的演讲，影响了刘敦桢，梁思成，朱启钤，林徽因，并说每次看到古建被破坏都痛惜至极，愿意为中国古建效犬马之劳，剧中为啥把一个为中国古建筑奉献的大学者写成反派，还有实在受不了剧中林徽因演员的婊态。 -
橙子掌柜:182.83.202.255在豆瓣电影的第3000个标记。跨性别的惊情四百年，这四百年不是一个绝对的男性主体追求着爱人/他者的幻影，而是一个性别流动者逐渐实现自我的完整。因为过长的时间跨度、章节化、片长限制等原因，每个部分都给人不够深入的感觉，想要对宏大历史叙事管中窥豹的话怕是要失望，但这似乎与意识流很贴合，甚至传达了某种更酷儿的史观。我感觉这并不是一个通常意义上的、现代性中的性别觉醒的过程；一个活在情感、思想和身体里的人，并非完全被其时代所定义，边界并不表现为激烈的冲突。正如性别的流动，那一夜的转变并不是一个非黑即白的开关，历史和社会也不在某个年份里突变。对没看过原著的我来说这是一部酷儿爽片，甚至Tilda Swinton也属于酷儿爽片的要素——我们看到她，就像她看到David Bowie，囚徒 法国满天星是看到美梦，看到未来，看到可能性。 -
小雨伞不下雨:121.76.61.734.5 长焦特写拍出的细腻故事，让人几乎触到文本原有的肌理。狭窄的视野和交错的声音还原了那些烦躁又失神的时刻。即使费兰特读得不够多也会发现一些重复要素：知识分子的骄矜，闯入者，社群和个人的对立，秘密，偷情作为不自觉的反抗，女性启蒙者们，对称关系，暗处的缺失。小说改编电影总是留下很多有趣的象征谜题：偷窃是报复还是弥补母爱？玩偶是最完美的“女儿”吗（因为它不主动索取或抗议，又随时乐于接受单向的“爱”）？给出的礼物变成武器，是不是在嘲弄主角的自作多情？观看时暗暗揣测，或许费兰特的故事因为过于诚实所以她必须匿名。尽管对她笔下自我/事业和家庭/社群的对立仍然怀疑，但一代入私人的成长经历，自己对家庭的期待和焦虑，就明白这或许是普遍意义上对女性的尖锐追问
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