在中国当代艺术因金融危机引发市场动荡而不断引起讨论与争议的背景下，身为策展人、批评家与中国当代艺术史学者的吕澎，近日宣布与策展人朱朱联手，筹备《改造历史：2000—2009年的中国新艺术》的大型展览。他在接受记者专访时表示，当前一些有关当代艺术的讨论，都是通过写文章讨论问题，没有拿出事实依据，近乎文字游戏。而他就以这样一个展览，来回应那些争论。
吕澎
当代艺术是复杂的森林
在他的新展览里，吕澎把“当代艺术”叫作“新艺术”，对此他表示并没有刻意的规定：“当代艺术”与“新艺术”都是二战以后对“当下发生的艺术”的表述。
但在中国，“当代艺术”前两年用得太滥，也许会使观众有一些误解。而“新艺术”则指和传统艺术或习惯的艺术不一样的艺术。当然，那也有历史的上下文，所以他计划的展览还包括有文献展，要在具体的历史语境中，说明这些艺术产生的原因。
中国当代艺术是什么?有人说是“春卷”，有人说是“辫子”，而吕澎则将其比作森林。他说，当代艺术好比是复杂的森林，腐烂衰败的同时又在更新生长，总是会看到生与死，也总是会看到千年大树，而且不断有新的大树成长，当然也会有大树死亡倒坍。对此要有历史的讨论与评价。正如20世纪中国艺术的森林出现了许多大树，许多当代艺术家在改革开放后的30年中也成了大树，有了历史地位。
当代艺术史伴随国家崛起
吕澎说，他上世纪80年代写了《中国现代艺术史：1979—1989》(与易丹合著)，90年代又写了《中国当代艺术史：1990—1999》，这次准备写《新世纪新艺术史(1999—2009)》。不同的是，这次有机会先做展览，可以帮助大家来一起讨论，把艺术家放在历史中看待他们与历史的关系，在历史脉络中认识他们。
他指出：历史学本身是以研究对象为根据的。这个展览与前两本书是连贯的，包含了对国家与艺术的判断：上世纪80年代是思想解放的年代，表现为艺术的万物复苏;90年代引入了市场程序，因为艺术在原体制中没法生存，结果带动了艺术市场的起来，而且是全球性的市场;新世纪(36.26,-1.53,-4.05%)10年则可谓彻底的变革，经历了体制性的变化，推动一个新的体制产生，社会的各个角色开始各行其职。看这30年，要把握这个历史的框架，保持历史的判断。可以说，中国当代艺术的成功是整个国家的成功，而不仅仅是当代艺术的成功。
