从去年11月份入住798艺术区算起，尤伦斯当代艺术中心已成立半年有余。作为中国大陆首家非赢利性外资艺术机构，尤伦斯耗资1亿人民币搭建了中国当代艺术的舞台，甫一亮相，便以"八五新潮"回顾展引起世人关注，其雄厚的资本和暧昧的身份惹得了中外艺术界议论纷纷。如今，伴随其接踵而至的展览，其剧烈的管理层变革更是成为艺术圈内的一大热点。据《The art newspaper》报道，5月份为止，尤伦斯5位管理层的4位已经离任，还有1位即将面临职位的调离。今年2月，尤伦斯当代艺术中心负责人费大为首先离任。接着，首席策展人Colin Chinnery和行政主管Julien Chandet 4月离职。现在又传出消息，公共关系部负责人Virginia Ibbott和艺术顾问JanDebbaut5月份已经离开尤伦斯。尤伦斯正在进入一个多事之秋。
人之分手，其言也善。当事人在面对媒体时都采取了回避或者寻找正当理由的态度。Colin Chinnery就告诉记者："这是一次友好分手";Jan Debbaut也表示，他在尤伦斯工作本来就是其本人短期计划的一部分。而其他几人都没有对此表示评论。在争议最大的费大为离职事件上，尤伦斯发言人Elisa Cousseran说道，费大为并没有离开尤伦斯，他现在在负责建设公共教育的项目。但据内部人员透露，费大为在尤伦斯并没有新的职位。
如此剧烈的人事变动，源于尤伦斯当代艺术中心的财政策略发生变化。《The artnews paper》杂志提到，尤伦斯在今后两年内计划每年创造600万欧元的收入。为此，他们变更了管理层人员，将大力发展艺术品衍生品开发，并计划开一个餐馆和寻找不同的新赞助商。如果其财政目标得以实现，尤伦斯将成为中国最赚钱的艺术机构。
从"中国当代艺术的慈善家"到"立志作为中国最赚钱的艺术机构"，短短半年之内，尤伦斯似乎就开始了身份的蜕变。其实从尤伦斯登陆中国开始，身份便一直颇受质疑。尽管尤伦斯以中国当代艺术的朋友自居，但在很多人眼里，"尤伦斯当代艺术中心的成立，是外国资本对中国当代艺术的大规模的圈钱运动，是一次赤裸裸的帝国主义文化霸权的行为"。而"作为尤伦斯当代艺术中心负责人的费大为更是成为洋买办的代表，其精心策划的，八五新潮，回顾展被人诟病"。现在，起初的管理层团队已经不复存在，尤伦斯似乎也在撕下"慈善家"的面纱，露出其"资本运作"的商业面孔，这一切所作所为，正在受到艺术界的不少质疑。
尤伦斯陷入如此尴尬境地，可能是之前没有想到的。作为少有的外资非盈利性机构，从一开始成立就没有得到国人的充分认同。在现在的国内艺术生态中，尽管大大小小的民营美术馆雨后春笋般成立，但相应的法律政策都处在建设之中，其自身素质也存在着缺陷;与此相反，国立美术馆仍是这个行业的龙头老大，中国美术馆、上海美术馆和广东美术馆最近两年表现格外突出。在这样的环境下，一个外国艺术机构，以"美术馆"的身份来到中国，宣称要做出推动中国当代艺术，并不以盈利为目地，自然的会被人怀疑其假公济私的商业属性。现在，尤伦斯的做法似乎越来越印证人们的猜测，然而是精心预谋还是无奈之举，我们却不能妄下判断。毕竟，在没有政策倾斜的情况下，光依靠尤伦斯夫妇的资金注入来维持如此庞大艺术机构的日常运作，并不是一件容易的事情。我们只能说，这是一个最好的时代，这也是一个最坏的时代，尤伦斯和我们一道正在见证着中国当代艺术体系的建立。因此，作为第一个吃螃蟹者，所有的尴尬都孕育着新机遇。
